Говорить об эстетической рациональности — это не просто выносить вердикт о том, что произведение искусства хорошее или плохое. То, что составляет настоящее эстетическое суждение, — это процесс объяснения веских причин, оправдывающих артистические качества которые приписываются произведению. В современном искусстве каждая языковая игра художественной практики определяет стандарты того, что она готова считать артистически значимым. Однако мы не всегда можем привести убедительные доводы, чтобы легимитизировать присвоенное произведению название. Речь о художественных практиках, которые, кажется, ускользают от идентификации любого качества которое можно было бы отнести к искусству.

Такова живопись Фрэнсиса Бэкона, художника насилия, выраженная в странных и тревожных формах. Картины Бэкона, часто неправильно понятые широкой публикой, высоко ценятся арт-дилерами. Например, его триптих «Три этюда Люсьена Фрейда», проданный за 142 миллиона долларов на Christie’s в 2013 году, стал одним из самых дорогих произведений искусства в мире (1). Возникает вопрос, по какому критерию, кроме критерия цены, картины Бэкона могут быть лучше сотен других произведений в той же языковой игре.

Точно так же нас может заинтересовать реди-мейд Марселя Дюшана, переводящий творческий акт на уровень жеста и художественной идеи. Глядя, например, на «Подставку для бутылок» Дюшана, зритель задаётся вопросом, на чём основывать своё суждение, если арт-объект создан не самим художником. Как избежать тривиальности реди-мейда и полной свободы вкусовых суждений при отсутствии явных критериев?

Наконец, кажется, что традиционные эстетические критерии больше не действуют при оценке арт-инсталляций, где мы больше не находимся перед объектом для созерцания. Часто это иммерсивные пространства, ведущие посетителя к новым сенсорным открытиям. Однако, чтобы говорить об эстетическом удовольствии от погружения, необходимо определить факторы, которые можно назвать опытом восприятия. Поэтому, основываясь на инсталляции «Слепой свет» Энтони Гормли, я буду размышлять об обновлении эстетического опыта, который включает в себя переработку критериев оценки вкуса в современном искусстве.

Références:

(1) Речь о произведениях искусства, проданных на аукционе. См. http://www.lemonde.fr/culture/article/2013/11/13/un-triptyque-de-bacon-devient-l-uvre-d-art-la-plus-chere-au-mond_3512682_3246.html.